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pg什么時候爆率高

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本報記者 袁云兒

2024年春節(jié)檔,希望進擊的每年“熊出沒”勢不可擋。截至今天上午8時,家過火博體育平臺官網(wǎng)電影《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時空》票房已達11.8億元,希望居春節(jié)檔新片票房榜季軍。每年該片總出品人尚琳琳表示,家過這是希望“熊出沒”系列大電影的第10部,沒有觀眾這些年的每年支持和陪伴,就沒有“熊出沒”的家過今天?!拔覀兪冀K在‘熊出沒’作品中表達愛、希望歡樂、每年親情、家過友情……希望能一直陪大家過每一個團圓年。希望”

經(jīng)典角色返場是每年最大驚喜

對于“流水的春節(jié)檔,鐵打的家過熊出沒”這句話,尚琳琳笑言,火博體育平臺官網(wǎng)“熊出沒”系列從第四部開始到現(xiàn)在,每一部都在春節(jié)檔如約而至,“就像跟觀眾有個一年一度的春節(jié)約定一樣。”有的觀眾曾留言,說看“熊出沒”已經(jīng)成為過年的必備儀式,不看感覺差了點什么。

“但是觀眾的口味每年都在提升,如果不進步,其實就是退步?!鄙辛樟仗寡?,“熊出沒”系列電影主創(chuàng)團隊每年都對自己有要求,希望每一部都要比上一部好?!币虼?,團隊每年都要進行復盤總結(jié),挖掘還有哪些創(chuàng)新點和角色的成長點可以做。

主創(chuàng)團隊很早就開始了《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時空》的策劃。在尚琳琳看來,“10”是一個圓滿的數(shù)字,也是一個重要的節(jié)點,她希望第10部能帶給觀眾不一樣的感覺,總結(jié)和回顧過去,也展望未來。主創(chuàng)團隊嘗試過多種方向,比如真人與動畫相結(jié)合,但最終決定以經(jīng)典角色返場、經(jīng)典場景再現(xiàn)的形式,送給“熊出沒”粉絲一份禮物,也當成很多觀眾對童年的告別。

經(jīng)典角色返場,不能像登臺表演一樣簡單,必須有一個足夠合理的故事將這些人物串聯(lián)起來?!澳孓D(zhuǎn)時空”的創(chuàng)意,既充滿科幻色彩,也讓角色返場變得有說服力,形成了“熊出沒”宇宙的集結(jié),帶給觀眾極大的驚喜和震撼。

“深城”的原型是深圳

光頭強變身打工人,是《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時空》在人物塑造上的一個新亮點。尚琳琳透露,主創(chuàng)團隊一直在思考如何挖掘光頭強的人物成長弧光?!耙粋€30多歲的伐木工,住在深山老林里,也沒啥錢,周圍的伙伴又是一些動物……以世俗眼光看起來,光頭強肯定是一個很失敗的人,所以他也會很自然地產(chǎn)生一種想法:如果有另一種不同選擇,他的人生會是什么樣子?”

與前幾部作品相比,《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時空》關于成功標準、人生抉擇的主題要嚴肅深沉得多。尚琳琳直言,這樣的故事更貼近成人,但對小朋友而言,主創(chuàng)希望這部作品能夠成為啟發(fā)孩子的一部人生寓言。“現(xiàn)在大家都講情商、智商,其實‘逆商’也很重要。當你遇到困境、覺得不如意的時候,怎樣繼續(xù)前進、怎樣選擇你的人生?”

光頭強在前幾部作品中也是草根身份,但為了和他“常駐”的狗熊嶺拉開差距,這一部里他來到“深城”,成為朝九晚五的打工人。尚琳琳笑言,“熊出沒”已有十多年歷史,當年看這部動畫的孩子很多已經(jīng)長大,步入工作崗位,光頭強打工族的身份會和大家有更多共鳴。

影片利用程序化建模技術,打造了光頭強工作生活的“深城”。尚琳琳笑說,大家應該都能看出它的原型是深圳吧?“片中的標志性建筑不少能看到深圳的影子,還有一個‘來了就是深城人’的標語,包括光頭強住的出租屋,來深圳的人幾乎都住過……”她坦言,主創(chuàng)團隊很多成員都像光頭強一樣離開家鄉(xiāng)在外打拼,都有相似的生活煩惱,因此在創(chuàng)作時很有感觸。

“智囊團”機制孵化創(chuàng)意

因為涉及不同時空轉(zhuǎn)換,《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時空》的特效難度在系列電影中達到最大。全片一共1300多個特效鏡頭,涵蓋1800多個特效量,包括粒子穿梭、最后決戰(zhàn)等復雜戲份。全片共200多個場景,既有大城市“深城”,也有狗熊嶺森林、小鎮(zhèn)街道,每個場景不論道具、材質(zhì)還是燈光氛圍都大為迥異,需要精雕細琢。全片共500多個角色,為了提升畫面品質(zhì),那些返場的經(jīng)典角色都要重新制作,皮膚、毛發(fā)都更加細膩寫實。

片中熊大、熊二啟動“自爆模式”,變成無數(shù)個圓滾滾的迷你“小小熊”,從銀幕上“爆”出來,這一幕“萌化”了許多觀眾。尚琳琳透露,這場戲每個“小小熊”的表情形態(tài)都不一樣,特效粒子量達到2億多,而且還要做出“撲向觀眾”的立體3D感。

即便特效難度如此大,尚琳琳坦言,故事仍然是影片創(chuàng)作的最大難點。為此,“熊出沒”大電影一直以來采取團隊化創(chuàng)作模式,有自己的策劃中心、編劇中心和每個項目單獨的導演團隊?!拔覀兠磕甓紩岢鰩资畟€甚至上百個創(chuàng)意方向,從中篩選出三四個比較有挖掘點的創(chuàng)意繼續(xù)細化,出初稿,再挑一兩個進一步細化到細稿,最后才會挑出一個發(fā)展成劇本?!鄙辛樟战榻B,公司內(nèi)部有一個“智囊團”機制,成員包括各項目的導演、編劇和各環(huán)節(jié)的負責人,大家一起參與討論,評判故事?!爸悄覉F一方面幫助主創(chuàng)團隊更早發(fā)現(xiàn)問題,另一方面以觀眾身份評價創(chuàng)意。每個人的思路都有局限,這樣做可以集中大家的智慧,一起解決問題。”

【責任編輯:李丹萍】

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