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澎湃新聞記者 程曉筠

正如“沙丘”系列導演丹尼斯·維倫紐瓦所言，電影《沙丘》的配樂“成型”離不開幕后團隊的發(fā)力。

其中，家漢繼續(xù)wns888入口app當然也包括電影配樂家漢斯·季默的斯季世界“獻聲”。第一部《沙丘》為季默帶來他配樂生涯中的默想第12個奧斯卡提名和第二座小金人（上一座來自1995年的《獅子王》）。就在《沙丘2》于國內(nèi)上映前夕，留沙里季默通過遠程連線，電影接受了澎湃新聞的配樂專訪，暢談自己的家漢繼續(xù)靈感來源、與影片主創(chuàng)成員的斯季世界淵源以及與克里斯托弗·諾蘭等導演合作的心得。

【專訪】

完成第一部《沙丘》后就開始寫第二部的默想音樂了

澎湃新聞：影史上，很多著名的留沙里科幻片的配樂都采用交響樂團演奏的古典樂。為什么你會為《沙丘》系列選擇由合成器制作的電影帶有未來主義色彩的音樂？

季默：因為我在十幾歲的時候，總是配樂會忍不住想：為什么每次在電影里看到有火箭啊、有來自未來的家漢繼續(xù)東西登場的時候，往往會聽到來自歐洲管弦樂團的那些由小提琴、法國號等樂器演奏的音樂，怎么就沒點其他的wns888入口app呢？等等，我可是非常欣賞杰瑞·高德史密斯（Jerry Goldsmith），他為《異形》寫的音樂實在太棒了。再說，又有誰會不喜歡《星球大戰(zhàn)》的配樂呢？

不過，當你還是一個毛頭小子的時候，往往習慣去質(zhì)疑一切。我覺得自己必須去創(chuàng)造一些新的東西。尤其當你跟一個想象力豐富、有能力構(gòu)建未來世界的人一起工作，他也會不斷敦促你挑戰(zhàn)自我。更何況，我的身邊還圍繞著世界上最優(yōu)秀的音樂家。我們又怎么能不去譜寫未來的音樂、不去創(chuàng)造未來的聲音呢？

澎湃新聞：在你看來，為《沙丘》這樣的系列作品配樂和為一般的單部電影配樂有什么不同？

季默：這很容易理解，如果有幸能為一部真正的好電影工作，你肯定希望還能繼續(xù)做下去。記得當初我和克里斯（克里斯托弗·諾蘭）一起完成《蝙蝠俠：俠影之謎》后，我們都希望能再接著拍一部。過了幾年，他果然又來到了我的辦公室。

能持續(xù)為好電影創(chuàng)作，總是很令人興奮。之前我并不知道能為三部《沙丘》創(chuàng)作音樂，所以在第一部里頭就注入了許多特別的、非常私人化的東西。有人說，拍電影就像組織一個家庭。但其實只有當這些人第二次聚首的時候，這個家庭才算完整。我可以舉幾個例子，《沙丘》的剪輯師喬·沃克，我們的第一次合作可以追溯到1988年。還有就是，雖然《沙丘》里的演員都很年輕，但我跟提莫西（提莫西·查拉梅）在拍《星際穿越》時就合作過了，那時他還是個小毛孩。而我在好萊塢第一部獲得成功的作品是《雨人》，它的導演巴里·萊文森就是贊達亞主演的電視劇《亢奮》的導演薩姆·萊文森的父親。你看，我們劇組成員之間就是有各種奇奇怪怪、跨越世代的聯(lián)系。

這么說吧，作為一個從法蘭克福郊外的小鄉(xiāng)村里走出來的電影作曲家，能和好萊塢共呼吸，這是一種非比尋常的美妙經(jīng)歷。至今我都不明白這一切是怎么發(fā)生的。

澎湃新聞：你在第一部《沙丘》上映之后，就著手寫第二部的配樂了，當時你還沒看過電影，那么在創(chuàng)作的時候，你腦海中的影像來自哪里？是第一部的延展，還是你少年時代讀原著小說時的想象？

季默：我在十幾歲讀小說時的想象，總是縈繞在我腦海里。沒錯，我的確在丹尼斯完成第一部《沙丘》后就開始寫第二部的音樂了。當時，他還找到我說：“先等等，還不確定我們能拍第二部?！钡?，正如我之前告訴你的，《沙丘》是特別的，對我和丹尼斯來說都是如此。我們兩人都是在十幾歲的時候就讀了小說，然后一直希望能把它拍成電影。當然，我們得先學會如何制作電影，還需要有人能提供一大筆資金，而我們必須向愿意為我們的夢想買單的人證明我們的確能做好。這是一方面。

另一方面，第一部電影其實只拍到原著第一本的156頁，我還迫切想看到剩下的部分，還想繼續(xù)留在《沙丘》的世界里。

希望能讓觀眾感受不存在的聲波世界的魅力

澎湃新聞：那么，當你之后看到《沙丘2》的成片后，最滿意哪一段配樂？

季默：這還挺難選的，但我必須要說是保羅和契妮，也就是提莫西和贊達亞坐在沙丘上聊天的那段，音樂很好地滲透進整個場景的氛圍之中。另外，我個人感覺結(jié)尾的那段音樂也很不錯。如果仔細聆聽你就會發(fā)現(xiàn)，里面的每一個組成元素，都能成為一段獨奏，而不是像交響樂那樣需要彼此配合。當你為一部電影配樂時，結(jié)尾往往非常重要，你需要很謹慎地選擇音樂的構(gòu)成元素，確保它們跟電影里的演員一樣出彩。

澎湃新聞：我發(fā)現(xiàn)打擊樂的運用在《沙丘》系列里顯得非常多元化。比如，弗雷曼部落的穴居地中，它像是在模擬人的心跳聲；在捕捉沙蟲、馴服沙蟲的過程里，它又像是萬馬奔騰的踏蹄聲。對此，你是怎么考慮的？

季默：打擊樂代表著力量，在配樂中扮演著最堅強的角色。我的回答可能有點奇怪。我認為《沙丘》里的打擊樂之所以那么多元化，是因為我們團隊里有三位女性打擊樂手。她們賦予音樂以豐盈的美感，我也很欣賞她們充滿激情的演繹方式。

澎湃新聞：你為很多不同類型的優(yōu)秀影片，操刀過同樣精彩的配樂。那么，從配樂者的角度來看，你是希望觀眾在欣賞電影的時候能意識到配樂的存在，還是達到完全忘我的沉浸狀態(tài)？

季默：這真是一個很難回答的問題，應該兩者兼而有之吧。我很仰慕的配樂大師杰瑞·高德史密斯曾經(jīng)說過一句話：既然你寫了一段音樂，理所當然會希望人們能聽到。對我來說，也是一樣的。我覺得這些年跟克里斯托弗·諾蘭等優(yōu)秀導演的合作，拓展了我在音樂創(chuàng)作上的維度。但我還是要強調(diào)，一部電影配樂的完成，絕不是我一個人的功勞。我會聽取許多人的各種意見，包括如何混音、如何利用現(xiàn)實中的聲音等方方面面。

可以說，《沙丘2》可能是我目前為止最好的配樂。我們并沒有在第一部的基礎(chǔ)上止步不前。而且整部電影里沒有單獨出場的音樂，各種聲音的交融非常豐富，這有賴于我們的音效設(shè)計理查德·金（Richard King）。我跟理查德就像是兄弟，只要我們在一起，就能攜手打造出一個新的世界，一個不存在的聲波世界。我希望能讓觀眾也身臨其境感受它的魅力。

人們常說，電影之所以成為電影，就是因為它主要由畫面和聲音構(gòu)成，其次才是對白。我認為，沒有任何邏輯規(guī)律可以讓聲音跟畫面相呼應，但是當你把聲音跟畫面結(jié)合在一起的時候，就產(chǎn)生神奇的化學反應，從而創(chuàng)造出一種全新的體驗。