京劇《龍鳳呈祥》演的戲龍祥是三國時孫劉結親的故事。《三國志》是鳳呈史書，已經有影子了；到了小說《三國演義》，龍年故事就成型了。漫說戲曲演繹這個家喻戶曉的吉祥故事，也有好幾百年的戲龍祥悠久歷史了。清代楊柳青“戲出年畫”的鳳呈很多作品都是《龍鳳呈祥》的衍生之作，如“東吳招親”“甘露寺”“龍鳳配”“回荊州”等，龍年足見膾炙人口，漫說婦孺皆知。吉祥

清代乾隆朝有位著名文學家袁枚，戲龍祥作了首《孫夫人》詩：“刀光如雪洞房秋，鳳呈信有人間作婿愁。燭影搖紅郎半醉，合歡床上夢荊州。”吟詠的就是戲曲演繹的孫劉結親事。這個戲在民間經年累月地演，世代積累，歷久彌新，匯集了許多老百姓的智慧，是很接地氣兒的。過去里面的幾個折子戲常單演，包括《甘露寺》《美人計》《回荊州》《蘆花蕩》，大約在清后期整合成一出大戲，具體時間，已難詳考。

《龍鳳呈祥》是一出經久不衰的好戲，我們說新春唱大戲，此劇最合適。為什么呢？首先是圖個吉利。劇名本就吉慶，戲既熱鬧，又有喜劇因素，觀眾看了皆大歡喜。正如劇中人劉備、孫尚香入洞房時所念：“龍鳳呈祥非偶然，千里姻緣一線牽。”又如月老喬玄所頌：“天上生瑞彩，人間配鸞凰。”何等吉祥如意！

《龍鳳呈祥》可稱“拴角”大戲，行當齊全，生、旦、凈、末、丑全有?？磻蚩词裁?？就是看角兒。《龍鳳呈祥》是最能“拴角”兒的好戲。民國時，馬連良的樂魚體育APP官網下載扶風社最常演，但普通戲班演出就不多了。因為這是群戲，陣容不整齊，缺少“四梁八柱”，演出來就沒效果。不妨掰著手指算一下行當：

老生：劉備；喬玄；魯肅；諸葛亮；

武生：趙云；

小生：周瑜；

青衣：孫尚香；

老旦：吳國太；

凈（花臉）：孫權；張飛；

丑：賈化；喬福。

這里面，能出彩的角色，就超過十個，所以大有看頭。過去梨園行在農歷年末有演大義務戲的傳統(tǒng)。什么叫義務戲呢？簡單說就是義演。年關時舉辦梨園義演，票房收入都拿來救濟貧苦同業(yè)，是謂善舉。因為《龍鳳呈祥》可把諸多好角兒安排在一起，名角如林，既叫座，又叫好，故安排這出戲就算是“放大招”了。京劇里還有一些耳熟能詳的群戲，如《四郎探母》《群英會·借東風·華容道》等，但細究起來，行當的齊全就不如《龍鳳呈祥》了。因為《探母》沒有武生、花臉，《群·借·華》則無旦角。

我們說，要致敬傳統(tǒng)，致敬前輩藝術大師。演《龍鳳呈祥》最好的搭配，可戲稱為“絕絕子”。不妨排排“三大賢”時代演這個戲的最佳陣容。梅蘭芳的孫尚香，雍容華貴，儀態(tài)萬方，無人可比?！拔渖┒贰睏钚茄葳w云，不作第二人想，舉手投足，皆是大將風度。王鳳卿的劉備，汪派路數，高亢嘹亮，更因與梅、楊長期搭檔，有默契，故出彩。馬連良飾喬玄，最有名，一段西皮唱腔“勸千歲殺字休出口”，膾炙人口。相親一場的念白，堪稱馬派道白中的佳構。余叔巖演魯肅，負盛名，戲雖短，就幾句散板和念白，但名貴、講究，有俏頭兒。此外，龔云甫的國太、錢金福的張飛、朱素云的周瑜，都是大方之家，眾星拱月，珠聯(lián)璧合。如果由南方的名伶演，比較標準的安排，是麒麟童（周信芳）的前喬玄、后魯肅，蓋叫天的趙云，趙如泉的張飛，林樹森的劉備?？傊藨虻拿医M合有多種，“排兵布陣”奧妙無窮。雖然南北演法不同，但也可實現(xiàn)“南北合”，譬如梅蘭芳與麒麟童、蓋叫天等就多次合作過。1947年9月，海上聞人杜月笙氏六旬壽，舉辦盛大義演，名伶云集，《龍鳳呈祥》是必演的，陣容堪稱豪華：梅蘭芳（孫尚香），譚富英（劉備），馬連良（喬玄），麒麟童（魯肅），李少春（趙云），袁世海（前孫權、后張飛），葉盛蘭（周瑜），李多奎（國太）。

《龍鳳呈祥》是三國戲里絕妙的題材，首先劇情就有看點，很多小地方能令觀眾會心一笑。今天常聽到騙婚、騙彩禮的新聞，此劇豈不是古代騙婚？孫權、周瑜合謀，以孫妹尚香作釣餌，施美人計，但沒想到弄假成真，賠了夫人又折兵！劉備“深入虎穴”，不但毫發(fā)無損，還娶了美嬌娘，真賺大發(fā)了！皇叔得了這么大的便宜，后來靠什么全身而退呢？靠的是諸葛亮的三個錦囊妙計。這些橋段，老百姓最愛看??！

戲里的很多細節(jié)令人莞爾，極有趣。劉備剛到東吳，按諸葛亮的指引，先去拜訪喬國老，送了厚禮，喬國老過意不去，就回贈了劉備“烏須藥”，讓劉備在相親前染發(fā)染胡須。這招真管用，吳國太一下子就相中了劉備。別說《三國志》，連《三國演義》都沒這細節(jié)。如此生動的一幕，文字難表，但戲曲演繹出來，就讓人覺得逸趣橫生了。

甘露寺“相親”一折，舞臺上形成個小高潮。吳國太、喬玄、孫權、劉備等人都在臺上，但各懷心機。吳國太是一本正經地為女兒相看女婿，盡母親的職責；劉備就像孔雀開屏一樣，使出全身解數，盡力展現(xiàn)，希冀老國太能看上自己；孫權則是一心要殺劉備，安排了伏兵，但又忌憚母親，不敢輕舉妄動；喬玄收了賄賂，變著法兒幫劉備說好話……請看，滿臺人物，“各懷鬼胎”，好復雜、好糾結，甚至可以說東吳的各位“精神內耗”很嚴重?。湓趪媲啊氨砑覉@”，從漢室宗親說到桃園三結義，劉、關、張外加趙云，他唱一小段，喬玄就附和夸一通，而孫權則在一旁表現(xiàn)出強烈的不屑，加以譏諷，然后又有老國太站出來管兒子，幾個人來往交鋒，唇槍舌劍，暗藏機關。這場戲唱腔好聽，念白接口嚴絲合縫，再加上負責插科打諢的“草雞大王”賈化，自然而然就唱熱了劇場，煞是好看，臺上臺下，歡笑一片。

后面的“洞房”一折也是“風光旖旎”。戲里的劉備很不堪，甚至有點猥瑣、滑稽。孫夫人“不愛紅裝愛武裝”，其實是有歷史依據的，《三國志》就那么寫了。洞房里排列刀槍，而半生廝殺的劉備，居然不敢進入，一定要讓新媳婦撤去刀槍，才敢進去圓房，頗令人開懷一笑。楊柳青年畫“龍鳳配”的主題亦有多幅表現(xiàn)劉備“洞房見兵”，可知此情節(jié)是老百姓特別喜聞樂見的。后來，劉備貪戀美色，纏綿深宮，竟不想走了，還在新太太面前下跪求援，真是出盡了洋相。開句玩笑，劉備不愛江山愛美人，徹底“躺平”了。這不正中孫權、周瑜的下懷么？但所有的一切，早被料事如神的諸葛亮料到，盡在他的掌握之中。劉備到底要以天下為重，在智囊孔明的“遙控”之下，終于帶著新夫人，由趙云保駕，堂而皇之地開溜了！

從表演上看，后面的“跑車”又形成一個高潮。這其實是劉備、趙云帶著孫尚香一起逃跑啊。當年梅蘭芳常與楊小樓、王鳳卿合演。過去老說三個人跑，其實不夠確切，劉、趙騎馬，而孫是坐車，故還有車夫。中國戲曲講究虛擬性、寫意性。怎么表現(xiàn)孫尚香坐在車里呢？不可能真車上臺呀。戲曲的處理是，車夫雙手擎著兩面杏黃色的旗子，上面畫著車輪，孫尚香站在其中，兩手扶旗，就表示坐在車上了。

“跑車”簡單講，就是跑圓場，又叫“編辮子”，很形象，意思是趙、劉、孫（孫與車夫如同一體）在舞臺上，穿插著交換位置，跑八字形。在“望家鄉(xiāng)”的鏗鏘鑼鼓聲中，三個人外加車夫，于氍毹上如穿花蛺蝶，快而不慌，繞而不亂，翩若驚鴻，宛若游龍。臺下則掌聲雷動、經久不息。四個人想要演出那種疾走如飛、回環(huán)往復的美來，非一日之功，難度頗大。請問這里誰最難？答曰：孫尚香。因為旦角是小碎步，跑也得是小碎步，要表現(xiàn)出女性跑起來的那種風擺柳般的美來。劉備、趙云騎馬，舞臺上呈現(xiàn)則是大步流星，故幾個人的節(jié)奏感、協(xié)調性非常重要。更麻煩的是，孫尚香邊跑還要邊唱快板，腳下須快似生風，唱腔須圓潤穩(wěn)健，如果弄得亂作一團、氣喘吁吁，那就算是“露怯”了。

據梅蘭芳回憶，楊小樓的趙云，唱“要學關公過五關”，“學”字用嘎調，得一滿堂好；然后“四擊頭”的鑼鼓中馬鞭和槍在一起耍，轉身使“蹦子”，面朝里單腿亮相，穩(wěn)如泰山，又是一個滿堂好；再加上幾個人“編辮子”的滿堂好，交相輝映，就演出了戲的最高潮。

遺憾的是，楊小樓、梅蘭芳再好，也只能“翠華想象空山里”，“空勞牽掛”而已。說起《龍鳳呈祥》的存世錄像，最早也是從“文革”后才有的。張君秋、高盛麟、袁世海、王金璐這輩名伶，已有錄像傳世。我最難忘的《龍鳳呈祥》，是1990年底紀念徽班進京二百周年振興京劇觀摩研討大會開幕時眾多名家合作的。那晚有中央臺的全程直播，故記憶猶新，諸多國家領導人都出席了。張君秋真的老了，雖然唱一句一個好，但明顯力不從心，到了最后幾句念白，拙澀吃力，真為他惋惜?！白怨琶廊巳缑麑?，不許人間見白頭”，此之謂歟？王金璐的趙云，起霸真好！楊派大武生，典型猶存。一個意想不到的舞臺事故，竟出在老伶工袁世海身上。戲已臨近結束，袁的張飛是壓臺人物，他使出看家本領，生龍活虎，動如脫兔；然而，在念最后一句定場詩時，一低頭，還沒等到甩甩發(fā)，居然掭了頭，整個漁夫帽、甩發(fā)全掉了，尷尬地露出光頭來！劇場嘩然，電視機前的我，也驚得目瞪口呆。袁畢竟是老角兒，“處亂不驚”，在韻白聲中，突然來了句標準的京片子：“對不起，我勒頭！”踱方步從容下場，大幕匆匆拉上！那時已近午夜，但直播竟沒有掐斷，更無插播廣告之說。我們一家人，坐在電視機前，焦急地等待。我想彼時全國的觀眾，很多和我們心情一樣。最有趣的是，此時的鏡頭還切到觀眾席，給了不少國家領導人的鏡頭，他們面帶笑容，氣定神閑，既無人退場，更毫無責怪之意。過了好一會兒，鑼鼓響起，大幕重開，張飛二度登場，又是掌聲雷動！袁世海刪繁就簡，演了第二回，該有喝彩的地方仍是滿堂好，不愧斫輪老手！

據袁世海后來的自述：

演出結束，觀眾們起立長時間熱烈鼓掌。中央領導上臺祝賀演出成功，并合影留念。領導同志在和演員們握手時，反過來安慰我，都笑著說：“這不賴你，彩條子沒掉（彩條子由自己勒），掭頭是盔箱的責任，不要緊?！边€說：“精神真好！一點兒也不像這么大歲數！”這些話說得又溫暖又親切。真沒想到，中央領導同志不僅如此愛京劇，而且懂京劇，這么體貼入微地關懷文藝工作者，使我感動不已！

三十余年過去了，這件事不但成為戲曲史上的“名場面”，更可謂是一樁文藝史上的佳話美談！

現(xiàn)在是短視頻時代，又有熱心的網友把許多孫尚香“跑車”的視頻剪輯出來，放在一起鑒賞。有個視頻標題很有趣，叫“《龍鳳呈祥》京劇名家互相飆車哪家強？”。比來比去，居然還是花甲之外的張君秋跑得溜、唱得穩(wěn)，面不改色，神色自若；相比之下，一些年輕的角兒既跑不起來，唱腔更聽出了氣短聲飄。平心而論，做工不是張派最擅長、最突出的，但和晚輩相比，君秋先生的圓場功明顯扎實許多。這里除了腳下穩(wěn)，手臂也很重要。一個很見功力的細節(jié)是，張君秋跑起來，兩邊的旗子如臂使指，始終保持在同一水平線上，彩旗搖曳，頗顯風姿。后輩演員多難以做到，旗子東倒西歪者也有。

前兩年，“咪咕視頻”曾找到我，作為嘉賓，講解國家京劇院名家于魁智、李勝素等主演的網絡版《龍鳳呈祥》。所謂“云大戲過大年”，亦即春節(jié)時通過網絡觀看大戲。于、李是當今京劇的黃金搭檔。我清晰地記得，1987年首屆全國青年京劇演員電視大賽時，我在爸爸的辦公室觀看于魁智的表演，那時彩色電視機還不多見，印象深刻。一晃數十年，于魁智都年過花甲了。2021年6月，在北京的長安大戲院舉辦“甲子之約”，于魁智和幾位1961年出生的同齡藝術家聯(lián)袂演出了《龍鳳呈祥》和《失街亭·空城計·斬馬謖》，開票沒多久，就秒空了。我的一個學生，因沒買到票，事后還向我表示遺憾。這很能說明問題，可看出于魁智等一批藝術家，在觀眾中的號召力和影響力。李勝素的氣質溫婉，適合演梅蘭芳派。梅派其實最難演，因為特點是平正中和，“通大路”。換句話說，就像寫毛筆字，筆筆中鋒，已入化境。表面看，梅派沒明顯特色，但沒特色實即最大的特色，所謂一切皆順、皆圓。任何時候，李勝素在臺上都是款款的，大氣的，楚楚動人的。于、李二位是當今頗多戲迷觀眾心目中的YYDS，真有票房實力，這最難得。但他們之后呢？誰能“接盤”？還有這樣的金牌組合么？全國的“青京賽”在停辦十年之后，2023年央視開啟了新的“青京大會”，這其中當會出現(xiàn)冉冉升起的新星吧！我們期待著。

今天老說“文化自信”，請問自信從何而來？又如何樹立？我理解，首先要尋根，通過守望中華民族生生不息的傳統(tǒng)文化，來建立一種普遍的認同，而戲曲是中華民族的“鄉(xiāng)愁”。已故著名導演郭寶昌出了本《了不起的游戲：京劇究竟好在哪兒》，我想《龍鳳呈祥》就是京劇里最具代表的“了不起的游戲”。期待朋友們，在新春佳節(jié)觀看《龍鳳呈祥》，因為“不入園林，怎知春色如許”。何況，龍年看龍字頭的好戲，更是討個彩頭，不但應景，而且吉利！