拜仁客場挑戰(zhàn)德甲至今不敗的拜仁被勒比賽勒沃庫森，比分是沃庫勒沃庫森3:0贏球。

賽后，森洞亞博AG娛樂穆勒發(fā)表長篇感言，穿次痛惜拜仁的丟掉勇氣不在了！

穆勒：“你可以在球場上看到拜仁表現的分之彷徨弗林一些癥狀，我對此感到沮喪。戰(zhàn)凱

我們這些球員沒能發(fā)揮好，恩忐我們在訓練中相比比賽中要勇敢得多。安生我們這場缺少勇氣，拜仁被勒比賽我必須引用卡恩此前的沃庫話。我們太沉迷自我的森洞思想了，有壓力是穿次正常的，但是丟掉需要表現出能量。我們表現從A到B再到C，分之彷徨弗林沒有自由度。這是我們在比賽中缺失的東西。

有時候你不得不討論球員，這不僅僅是教練的問題。我們場上有很多具有國際水平的球員，這與比賽的亞博AG娛樂智慧有一定關系，我們需要加快步伐?！?/p>

德甲記者Archie Rhind-Tutt表示道：我從來沒有見過穆勒在賽后那么生氣過，他很生氣。我之前說過，我知道穆勒在拜仁的地位，但他不應該成為拜仁這場比賽表現站在球隊前面擔責的人。

拜仁管理層表示圖赫爾沒有下課危險。

圖赫爾接受采訪時談到了拜仁外租給勒沃庫森的斯坦尼西奇。

圖赫爾：“在英超有一個很好的規(guī)則，當你把球員租借出去時，他們不能出現在對陣本隊的比賽中。對我來說，這更具意義。

不幸的是，這條規(guī)則在德國足壇并不存在?！?/p>

第18分鐘，安德里希左路低平球送到后點，斯坦尼西奇跟進推射攻破舊主大門，勒沃庫森1-0拜仁慕尼黑。

這個穿越整條拜仁后防線的橫傳球，若斯坦尼西奇不打進去，恐怕連拜仁自己都會炒掉斯坦尼西奇。

第49分鐘，格里馬爾多和泰拉打出撞墻配合后禁區(qū)左側小角度打門擴大比分，勒沃庫森2-0拜仁慕尼黑。

這個進攻路線非常經典，踢墻式配合，直塞肋部穿透兩個后衛(wèi)的夾擊圍堵，小角度打進諾伊爾的大門。

第95分鐘，諾伊爾參與角球進攻但防守球員完成解圍，弗林蓬推進到前場后吊射空門得手，勒沃庫森3-0拜仁慕尼黑。

弗林蓬打進之后，興奮的沖向替補席慶祝，一路閃躲隊友的圍追堵截擁抱慶祝，就像橄欖球運動員沖擊底線進攻一樣。

隨后弗林蓬被隊友們擁抱慶祝壓倒在地，阿隆索插兜淡定圍觀，看看球員們瘋完了才去拉弗林蓬起身，但弗林蓬又被其他沖過來慶祝的球員再次按倒在草皮上！阿隆索淡定離開，讓他們繼續(xù)瘋狂，這個時刻3:0領先，已經到了傷情補時最后一分鐘。

鏡頭給到拜仁將士，他們不僅僅是比賽輸掉了，感覺都在疑惑自己是誰，自己在哪兒？

凱恩，這個一直無冠的球星，更加感覺生來彷徨。

“這世界會將你的夢破敗，而它從來就不會有一絲同情，再也別像個瘋子一樣的拼了，因為像我們這樣的人生來彷徨，路上散落著花朵般受傷的英雄！”

2011年，歌曲《存在》提出“是要茍活還是展翅高飛“的問題。而《生來彷徨》則是對于這個問題的回答，拋棄了假設的光明，用一絲悲劇色彩做出了回答。 作為兩年前《生無所求》和《存在》中“我該如何存在？”的發(fā)問的延續(xù)，“反正像我們這樣的人生來彷徨”，用一絲悲劇色彩，用這個時代中當下人們的狀態(tài)做出了回答。

歌曲所有的旋律和詞句都是對這個世界發(fā)出的呢喃，探尋，乞問與呼喊。歌詞“再也別像傻瓜一樣的哭了，因為像我們這樣的人生來彷徨”引發(fā)很多人共鳴，這曲子有種向上迸發(fā)的力量，很頑強，他用傷痛、彷徨、無奈表達不屈服無常命運的主題。樂曲一遍一遍掙扎，又一次次堅強，一遍遍控訴生活的壓榨、殘酷，一遍遍昂揚，比《飛得更高》更有力量和厚度內涵也更豐富?！渡鷣磲葆濉方o予很多人的啟示，隨著高昂的旋律慢慢進入，《生來彷徨》撕裂了負面和消極的情感。盡管生來彷徨，在這樣貼近心靈的吶喊里，反而給予了人們絕對堅強的信心，人們只是努力地在彷徨的生活里尋出一條明晰的道路活著。但人們并沒有耽溺于這些情緒中一蹶不起，而是勇敢地生活著，真實地生活著。

德甲還有13輪比賽可以踢，拜仁落后勒沃庫森5分，拜仁需要全勝接下來的比賽，還需要勒沃庫森輸掉兩場球，至少從現在的勒沃庫森狀態(tài)來看，他們的節(jié)奏沒有被冬歇期打亂，而拜仁卻在學壞一出溜。難怪馬特烏斯說，勒沃庫森保持這樣的節(jié)奏，奪冠沒有懸念。而解說員就更加犀利，接下來的懸念就是勒沃庫森會不會以不敗戰(zhàn)績奪冠了。

凱恩的彷徨，已經不僅僅是沙拉盤的漸行漸遠漸無書，而是你挑著擔，我牽著馬，敢問路在何方！

“別后不知君遠近，觸目凄涼多少悶。漸行漸遠漸無書，水闊魚沉何處問。

夜深風竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨。故攲單枕夢中尋，夢又不成燈又燼?！边x自歐陽修《玉樓春·別后不知君遠近》。

這首詞描寫表達閨中思婦念遠的離情別緒。上闋寫其別后的孤凄苦悶和對遠游人深切的懷念；下闋借景抒情，描寫女子秋夜難眠，獨伴孤燈的愁苦。全詞突出一個“恨”字，層層遞進，深沉婉約，淋漓盡致地刻畫了一個閨中獨居的女子在愛人離別后的凄涼悲愁之感以及對杳無音訊的無情之人的怨恨。其筆調細膩委婉，語言淺白，情感樸實；境界哀怨纏綿，清疏蘊藉，雅俗兼?zhèn)洌皇闱榕c寫景兼融，景中寓婉曲之情，情中帶凄清之景，呈現出深曲婉麗的藝術風格。

前于歐陽修的花間派詞人，往往喜歡對女性的外在體態(tài)服飾進行精心刻畫，而對人物內心的思想感情則很少揭示。歐陽修顯然比他們進了一大步，在這首詞中，他沒在使用一個字去描繪思婦的外貌形象，而是著力揭示思婦內心的思想感情，字字沉著，句句推進，如剝筍抽繭，逐層深入，由分別——遠別——無音信——夜聞風竹——尋夢不成——燈又燼，將一層、一層、又一層的愁恨寫得越來越深刻、凄絕。劉熙載云：“馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深?！保ā端嚫拧罚┐苏Z精辟地指出了歐詞婉約深沉的特點。以此詞而言，這種風格表現得極為明顯。

全詞寫愁恨由遠到近，自外及內，從現實到幻想，又從幻想回到現實。且抒情寫景兩得，寫景句寓含著婉曲之情，言情句挾帶著凄涼之景，將閨中思婦深沉凄絕的別恨表現得深曲婉麗，淋漓盡致。

現在就是圖赫爾下課，也很難說找回凱恩失去的沙拉盤了。