本報記者 王彥

“團(tuán)圓”，以愛奔赴永遠(yuǎn)是家的結(jié)構(gòu)中國人春節(jié)最重要的一個關(guān)鍵詞?；丶疫^年，以愛奔赴是家的結(jié)構(gòu)心之所屬；親人相聚，是以愛奔赴最大的幸福。新劇《煙火人家》開播，家的結(jié)構(gòu)同樣被置于“團(tuán)圓”這一場景中。以愛奔赴孟家大姐在廚房準(zhǔn)備年夜飯，家的結(jié)構(gòu)老二、以愛奔赴老三陸續(xù)攜家?guī)Э跉w來，家的結(jié)構(gòu)一片歡天喜地迎新年的以愛奔赴氣氛里，孟家祖孫三代或笑鬧不斷或激流暗涌的萬博體育App全站下載APP(官方)下載安裝安卓/蘋果通用vip版故事起筆了。

大年初四，徐帆、馬思純、梁靜、李小冉、宋春麗等主演的《煙火人家》在CCTV-1黃金檔和騰訊視頻正式亮相。據(jù)中國視聽大數(shù)據(jù)（CVB），該劇首播收視率即破3，居全國同時段第一。

作為龍年首部登上央視一套的“上海出品”，該劇以現(xiàn)實(shí)議題建構(gòu)家庭群像，由中央電視臺、上海西嘻影業(yè)出品，為上海文化發(fā)展基金會資助項(xiàng)目。熒屏又見家敘事，這也是央視一套繼《人世間》后，又一次在春節(jié)假期播出與家有關(guān)的故事。

認(rèn)識和理解中國，離不開對“家”的觀照與探析

故事圍繞孟家祖孫三代女性展開——“大家長”喬海云、她性格各異的三個女兒孟明瑋、孟菀青、孟以安，以及三姐妹各自的女兒，她們在經(jīng)歷家庭及婚戀等問題與困惑后，彼此支撐、各自成長，共同尋覓家的真諦。在中國電視藝術(shù)委員會研究部副主任閆偉看來，“近年，以《人世間》《父輩的榮耀》《喬家的兒女》等為代表的一系列劇作所引發(fā)的社會反響，反復(fù)印證著這一敘事類型在劇集創(chuàng)作中無可替代的重要地位，以及在觀眾內(nèi)心形成的深厚文化共識。《煙火人家》又是一段在人間煙火氣中升騰出的合家故事，令人感到舒心的暖意和向善向上的力量?！?/p>

以女性情感為切入點(diǎn)，《煙火人家》的亮眼之處在于，創(chuàng)作者細(xì)膩描摹了面貌各異的都市女性在處理家庭與事業(yè)等關(guān)系中的心理、情感乃至人生況味。老大孟明瑋自卑敏感、望女成鳳，導(dǎo)致和女兒李衣錦關(guān)系緊張，但她最終逐漸意識到保持適當(dāng)距離才是維系母女關(guān)系的正道；老二孟菀青與女兒陶姝娜無話不談，卻在更細(xì)碎的生活中發(fā)現(xiàn)了彼此的更多面，重新認(rèn)識對方的過程也是重新省視自己的過程；老三孟以安獨(dú)立又強(qiáng)勢，在事業(yè)和家庭中尋求平衡，也在這一過程中逐漸理解了當(dāng)年忙碌的母親。孟家三代女性，各有生計也各有性情，各有精彩也各有困頓，她們各自獨(dú)立卻又相扶相依，積極向上直面生活帶來的難題。

中國人的處世哲學(xué)里，家人間或許吵吵鬧鬧，市井生活亦有諸多不如意，但家永遠(yuǎn)是每個人溫暖的港灣，家人間永遠(yuǎn)有血濃于水的脈脈溫情。就像孟家三代母女，她們行進(jìn)在生活事業(yè)、理想追求的不同軌道上，如同伸向不同方向的枝丫，經(jīng)歷雨打風(fēng)吹，也感受陽光滋養(yǎng)，但無論何時，她們根連著根。

“我們以不同角色的人物弧光詮釋家庭群像，由點(diǎn)及面勾勒向上‘共生’的家庭觀念。他們守望相助、以愛奔赴，這也是家的結(jié)構(gòu)?！痹搫∷囆g(shù)總監(jiān)及總制片人楊曉培表示，主創(chuàng)聚焦代際溝通、親子關(guān)系、事業(yè)與家庭的平衡等現(xiàn)實(shí)議題，希望讓家庭的溫暖成為更多人克服生活難題的勇氣來源。

在復(fù)雜凌亂中品生活真諦，見人格清流

現(xiàn)實(shí)社會中奉行的“人艱不拆”，在熒屏故事中只有反其道而行之，才能讓觀眾見自己、見眾生。

《煙火人家》選取一個家庭為樣本，將三代女性作為主人公來做細(xì)致描寫，對于劇作者而言需要有膽有識。其實(shí)，每個年齡段的都市女性都充滿著有待挖掘的人生故事，事業(yè)上的艱辛突圍、愛情上的暗礁叢生、親情上的代際沖突、社交上的身心疲憊……該劇努力在凌亂中理出生活真諦、從復(fù)雜中引出人格清流，幾個具有典型性的女性角色讓一些觀眾產(chǎn)生了真切的代入感和共鳴感。

近些年，國產(chǎn)劇之所以熱衷對于女性群像的塑造，在于現(xiàn)實(shí)社會中，很多都市女性處于事業(yè)、生活、愛情以及種種社會關(guān)系的交匯點(diǎn)，出現(xiàn)了不少藝術(shù)化的獨(dú)立女性典型樣本。就此而言，《煙火人家》中數(shù)位女性角色在生活磨礪中的人格成長，作為貫穿全劇的隱形線索，既是作品的靈魂內(nèi)核，又是觀眾的精神寄寓。

某種角度來講，女性往往是家庭的“定海神針”，決定著家庭的幸福與否。宋春麗、徐帆、梁靜、李小冉以及馬思純、孫千等演員塑造的一家三代女性，在各自的性格標(biāo)識下完成著她們的命運(yùn)軌跡，不同的人生景觀又凝聚在一個大家庭的精神場域里。

孟家祖孫三代的故事漸入佳境，多線并進(jìn)中，創(chuàng)作者力求點(diǎn)面互彰，情、理、事相融，在保證必要的情節(jié)繁復(fù)度之基礎(chǔ)上，潛移默化地縫合進(jìn)了仁義、誠信、自強(qiáng)、寬容等中華傳統(tǒng)美德與“家和萬事興”的民族精神理念。在充滿現(xiàn)代感的呈現(xiàn)與表述中，《煙火人家》的底色終究是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的核心要義。