本報(bào)記者 王潤(rùn)
“老祖宗譚鑫培在我心里，上拜亞搏網(wǎng)app有著神一樣的心潮位置！每次演這個(gè)戲，澎湃唱這首歌曲，譚正尤其向劇中的巖臺(tái)譚鑫培跪拜的一刻，我的上拜內(nèi)心都非常有感觸，心潮澎湃！心潮”1月16、澎湃17日，譚正自由體戲劇《譚鑫培1902-1908》在國(guó)家大劇院小劇場(chǎng)的巖臺(tái)每一場(chǎng)演出中，譚門(mén)第七代嫡傳人、上拜北京京劇院譚派藝術(shù)研究所所長(zhǎng)譚正巖，心潮都會(huì)一邊演唱主題曲《譚鑫培》，澎湃一邊拜向舞臺(tái)深處以傳統(tǒng)京劇《定軍山》中經(jīng)典造型出現(xiàn)的亞搏網(wǎng)app“譚鑫培”。這是被稱(chēng)為“伶界大王”的京劇譚派創(chuàng)立者譚鑫培的人生故事首次被搬上戲劇舞臺(tái)，而譚正巖作為該劇的監(jiān)制及主演則在劇中扮演他自己。
在劇中扮演自己
在中國(guó)京劇歷史上，譚家是絕無(wú)僅有的傳奇。一百多年前，被稱(chēng)為“小叫天”的譚鑫培，跟隨父親譚志道從故鄉(xiāng)湖北闖蕩到京華，憑借天賦和努力自成譚門(mén)一派，被后世譽(yù)為“一代宗師”。他不僅創(chuàng)立了京劇歷史上第一個(gè)，也是流傳最廣、枝葉最為繁茂的藝術(shù)流派——“譚派”，而且對(duì)其他流派也影響深遠(yuǎn)，因此不僅行內(nèi)有“無(wú)腔不學(xué)譚”之說(shuō)，國(guó)學(xué)大師梁?jiǎn)⒊彩①澠洹八暮Ｒ蝗俗T鑫培，聲名廿紀(jì)轟如雷”。
自譚鑫培后，譚小培、譚富英、譚元壽、譚孝曾、譚正巖，世代傳承，薪火相繼，這個(gè)世所罕見(jiàn)的藝術(shù)家族，百余年來(lái)連續(xù)七代40多人都從事京劇事業(yè)，為京劇的傳承延續(xù)著香火，也把京劇藝術(shù)一次又一次推向高峰，堪稱(chēng)一部“濃縮的中國(guó)京劇史”。作為“中國(guó)京劇第一世家”的七代嫡傳，譚正巖有著與生俱來(lái)的光環(huán)，但也有著不為外人所知的無(wú)奈、壓抑和束縛?！叭雺?mèng)，四更自醒。二十年勤學(xué)苦練，只爭(zhēng)朝夕，字正腔圓，以情帶聲，二百年京劇世家不忘初心。”這段自述經(jīng)歷念白，正是他真實(shí)的內(nèi)心寫(xiě)照。
中國(guó)戲曲學(xué)院教授王永慶是個(gè)“譚迷”，他獨(dú)辟蹊徑，沒(méi)有將譚鑫培恢弘的一生全部展現(xiàn)在舞臺(tái)上，也沒(méi)有選取世人都非常熟悉的譚鑫培拍攝中國(guó)第一部電影《定軍山》或者親手培育出楊小樓、余叔巖、梅蘭芳三位京劇大師的經(jīng)歷，而是以獨(dú)特視角選擇了1902至1908年這段特殊的歷史時(shí)期，主要通過(guò)譚鑫培在升平署承應(yīng)期間與慈禧、光緒、李蓮英等人所產(chǎn)生的交集，以及他在宮里宮外、臺(tái)上臺(tái)下的人生境遇，反映出特殊時(shí)代里伶人的藝術(shù)與人生，同時(shí)勾勒出清朝末期的社會(huì)風(fēng)貌和時(shí)代特征。
這次，譚門(mén)第六代嫡傳人、京劇表演藝術(shù)家譚孝曾和閻桂祥夫婦擔(dān)任該劇藝術(shù)顧問(wèn)，馬笑主演譚鑫培，鄭子茹、鈕永慶、王員剛分別扮演慈禧、李蓮英、光緒等人，而譚正巖則在劇中扮演譚正巖本人。他在劇中戲份并不算多，卻往往起到點(diǎn)睛之筆的作用：“我其實(shí)可以說(shuō)是這個(gè)故事以外的人，但每次我登臺(tái)，會(huì)帶給大家一種時(shí)空交錯(cuò)的感覺(jué)；我演唱主題歌《譚鑫培》，也會(huì)把觀眾慢慢帶入那個(gè)年代；我在劇中對(duì)老祖宗的跪拜，也會(huì)讓大家有更親近更強(qiáng)烈的感受?！?/p>
演唱主題歌時(shí)內(nèi)心非常感動(dòng)
“都道是，四海一人譚鑫培，聲名廿紀(jì)轟如雷。有誰(shuí)知，亂彈戲演不盡世間傷悲，不提防，句句皆有罪。都道是，滿(mǎn)城爭(zhēng)說(shuō)小叫天，家國(guó)興亡獨(dú)占魁。有誰(shuí)知，皮黃腔唱不盡人生五味，收拾起，聲聲俱是淚?！弊T正巖說(shuō)，無(wú)論是演出開(kāi)始還是結(jié)束，他在演唱這首主題歌時(shí)，內(nèi)心都會(huì)非常感動(dòng)，甚至?xí)邢胍錅I的感覺(jué)?！拔倚闹械淖T鑫培先生，有一股拼勁兒，他有過(guò)不被班主認(rèn)可、不被觀眾認(rèn)可的經(jīng)歷，但他走南闖北，不斷學(xué)習(xí)各家所長(zhǎng)，豐富自己，武裝自己，然后形成自己獨(dú)到的唱法，甚至給整個(gè)京劇都帶來(lái)翻天覆地的變化，我覺(jué)得非常了不起！他樂(lè)于接受新鮮事物，比如拍電影，比如創(chuàng)新唱法，博采眾長(zhǎng)，不恥下問(wèn)，這些都給我很多啟發(fā)?！?/p>
身為北京京劇院譚派藝術(shù)研究所所長(zhǎng)，譚正巖目前在整理老資料，“譚家有各種音頻視頻文字圖片資料，還有一些戲沒(méi)有劇本，需要通過(guò)錄音或者錄像把劇本扒下來(lái)，這些都是挺大的工程。等這些資料整理出來(lái)，我們?cè)僮鲞M(jìn)一步的研究?！睂?duì)于京劇藝術(shù)的傳承和創(chuàng)新，他更是一直沒(méi)有停下腳步，“比如前段時(shí)間排演的《玉麒麟》，我就加了一些為人物量身定做的具有武術(shù)特色的舞槍?！?/p>
不過(guò)，譚正巖也對(duì)創(chuàng)新始終保持著謹(jǐn)慎的態(tài)度：“大膽也是有邊界的，我不會(huì)把京劇或者戲曲變成某種流行元素的一部分。我自己還是想在京劇藝術(shù)本體的基礎(chǔ)上去嘗試創(chuàng)新，本著守正創(chuàng)新的道路，將我們的傳統(tǒng)文化，用更好的方式傳播出去！”
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