文/本報記者 肖揚

在過去的制片2023年，國際電影節(jié)范圍內(nèi)最受矚目的人徐華語電影無疑是《白塔之光》。在柏林國際電影節(jié)首映后，佳含輪盤游戲app這部電影又頻頻亮相其他電影節(jié)，電影的幸最終以在法國南特三大洲電影節(jié)摘得最高獎“金熱氣球獎”收官，福感結(jié)束一年的制片電影節(jié)之旅?！栋姿狻返娜诵炀巹?、導演張律一向低調(diào)、佳含含蓄，電影的幸但是福感在他的采訪中，他多次感謝了他的制片制片人徐佳含，“謝謝她的人徐堅持才有了今天的《白塔之光》?！?/p>

《白塔之光》已是佳含徐佳含和張律導演繼《福岡》和《漫長的告白》后的第三次合作。同時，電影的幸她和她作為聯(lián)合創(chuàng)始人、福感合伙人的公司午夜深焦影業(yè)，也與諸多新導演一同打造過多部亮眼的長片處女作：《漫游》獲得了第23屆釜山國際電影節(jié)主競賽單元“新浪潮”獎提名，并入圍第69屆柏林國際電影節(jié)論壇單元；《小偉》獲了第13屆FIRST青年電影展評委會大獎。輪盤游戲app

徐佳含用“幸運”形容自己，“我相信在這二字背后，是眼界、天賦、努力在默默支撐。我總是提醒自己，要往前走，要前進”。

半路出家成為制片人

徐佳含畢業(yè)于美國史密斯學院及哥倫比亞大學，她坦言“沒學過電影制作”，因為她一直攻讀的是文化人類學和電影理論這個方向。2015年，徐佳含參加了美國學校的交換項目，到法國巴黎交流學習一年。她開始參加戛納、柏林、威尼斯、釜山等電影節(jié)。

在電影節(jié)上，她認識了好幾個和她同樣熱愛電影的留學生，其中兩人，成為了她未來的合伙人。懷著對于電影共同的熱愛，幾個留學生一起創(chuàng)建了名為“深焦DeepFocus”的自媒體號，簡介是“一份以巴黎為發(fā)源地的迷影手冊，我們從這個星球上的各個角落發(fā)回第一手電影批評和資訊。同時，我們也遍及全球各大電影節(jié)，深入觀察整個世界電影工業(yè)?！?/p>

很快，徐佳含意識到，僅從發(fā)行端為電影助力是遠遠不夠的，“如果想真的幫助導演打開他們的融資和國際發(fā)行之路，就必須得從產(chǎn)業(yè)的上游——也就是開發(fā)和制作——介入，這樣才能為導演提供最有效的幫助?！?/p>

于是徐佳含半路出家成為制片人，在短短幾年，她的作品橫掃多個A類影展，其中《白塔之光》在2023年北京國際電影節(jié)上拿下五項大獎，徐佳含以國際視野為向?qū)В瑫r以扎實的電影理論作為護盾，尋找著藝術與市場的交叉點。

特別需要專業(yè)的精神

對徐佳含來說，制片工作的核心還是人與人的合作，制片人不只要對編劇、導演負責，更要對投資人、發(fā)行商和整個劇組的工作人員負責。2023年，當她坐在首映現(xiàn)場，看著熟悉的電影《白塔之光》出現(xiàn)在大銀幕上，徐佳含坦言，“我感受到了與電影前所未有的連接?！?/p>

《白塔之光》雖然頻頻得獎，但從市場的角度來看，這部電影似乎缺少吸引觀眾的噱頭。徐佳含坦承該片的融資開始確實非常艱難，“到了后期階段，我們才有了國企和更多的資方加盟。我也花了很多時間去和資方一起研究、討論他們的回收途徑，爭取滿足各個投資方的訴求?！?/p>

作為制片人，徐佳含說陪伴一部電影從梗概到上映，通常至少要一年半的時間?！笆紫?，電影的藝術性是必須有的；其次是市場競爭力，一部電影如果想獲得投資并在院線與觀眾見面，即便是小成本電影、藝術電影，也要在有它們對應的市場具有競爭力?，F(xiàn)在大家談太多電影情懷，其實專業(yè)精神特別重要?！?/p>

回憶頻繁參加戛納、柏林、威尼斯等電影節(jié)的那幾年，徐佳含說那時的她覺得，也許得到三大電影節(jié)的認可與欣賞就是做電影的動力?！艾F(xiàn)在我有了新的理解，讓我們一直有激情做電影的不是票房也不是獎項，唯有找到電影與自己的深層關系，和有才華的人碰撞思想、將他們的才華展現(xiàn)在更大的舞臺上，這樣才會有做電影的幸福感?！?/p>

清楚自己的電影為什么而拍

近年來，隨著華語影片對海外市場的日趨重視，有越來越多的華語電影“走出去”，不少畫風截然不同的新電影與新導演脫穎而出。往年徐佳含做得最多的工作，就是大量地與選片人面對面溝通，了解他們的喜好以及西方觀眾的文化語境及視角，為他們精準地推薦適合的影片。

以《漫游》為例，徐佳含將影片推薦給了一位資深的中國香港選片人，他同時兼任香港國際電影節(jié)與柏林國際電影節(jié)的選片人?！八芟矚g《漫游》，便向柏林的團隊做了重點推薦?！碑敃r《漫游》已經(jīng)確定要參加釜山國際電影節(jié)，團隊十分擔心國際首映的沖突問題，“柏林這邊基于對影片的喜愛，同意只要確保歐洲首映放在柏林就行，因此《漫游》有幸同時去了兩個國際電影節(jié)?！?/p>

但是，對于國際電影節(jié)，徐佳含作為制片人的態(tài)度更多是警惕，而不是諂媚。她堅稱，“電影節(jié)固然是重要的，但是它僅僅是電影走向觀眾這個過程的一個環(huán)節(jié)而已。對于一些觀眾來說，他們可以在進影院選擇觀看哪部電影時多一個考量的維度。但是，作為導演和制片人我們要非常清楚自己的電影到底是為什么而拍的。為電影節(jié)、為獲獎而拍片，往往會成為很多創(chuàng)作者的枷鎖?！?/p>

會兼顧新導演和成熟導演

作為制片人，如何選擇自己合作的導演？徐佳含表示她會試圖兼顧新導演和成熟導演，“因為他們各有各的優(yōu)勢。成熟導演在劇本的創(chuàng)作上和拍攝上更有經(jīng)驗，但新導演總有一些出人意料的想法，無論對錯，會驚艷到我?！?/p>

說到挖掘新導演的標準，徐佳含認為新導演首先應該是一個對自己有很高標準的人。在她看來，雖然大家都在搞各種各樣的新導演計劃，但其實非常好的新導演特別少?！拔覀冋业阶Ｐ?、黃梓這樣的新導演，就會以特別耐心、特別專業(yè)的方式去合作。不會去榨取他們的價值，也不做拔苗助長的事情，一切按照規(guī)矩來?！?/p>

作為制片人，徐佳含坦承不能忽略市場因素，“從融資的階段，我就必然要跟投資人討論到市場的問題。只是我的經(jīng)驗是，票房并非回收的唯一途徑。我會在一開始就幫投資人算清這筆賬，有哪些渠道可以回收，大概的周期是什么樣，我也因此才能維持許多良好健康的投資關系?！?/p> 【責任編輯：李丹萍】